Клеман Маро

Клеман Маро (Clément Marot; 1496–1544) — поэт эпохи Ренессанса, состоял на службе у Маргариты Наваррской, носил титул придворного поэта при Франциске I. В период гонения на протестантов был заточен в тюрьму, потом отправлен в изгнание. Автор боевых песен гугенотов. Противник религиозного фанатизма, он боролся за свободу и достоинство личности, был литературным новатором, оказал большое влияние на поэзию XVI–XVIII веков. Поэтическое наследие его разнообразно — от посланий в духе античности до сатиры и любовной лирики.

* * *

Редко у кого жизнеутверждающий дух ренессансного искусства выражен с такой силой, как у Маро. Женская прелесть, дружное застолье, свежий снег и весеннее тепло, шутка и смешная выходка становятся предметом очаровательных мастерских стихотворений этого ученого поэта, с одинаковой легкостью слагавшего стихи на родном французском и греческом языках. Есть в его творчестве и глубокие философские раздумья, и открытый протест против засилия попов, против клерикальной реакции, грозящей его любимому миру буйной плоти и свободной мысли. Клеман Маро поплатился за это тюрьмой, вынужденным бегством из Франции и смертью на негостеприимной чужбине, но остался верен себе до конца.

Его творчество в известной степени противостояло лионской школе поэтов, где свил себе прочное гнездо «петраркизм» — итальянское влияние, которое с галльской настойчивостью оспаривал Клеман Маро.1

* * *

Сын придворного поэта2, Клеман Маро (род. в 1495 г.), сам занимая небольшую придворную должность, пользовался покровительством короля Франциска I3 и дружбой знаменитой Маргариты Наваррской. Мрачные события жизни, — военный плен, преследования от католиков4, неоднократное тюремное заключение, бегство от смертной казни через сожжение, невольные скитания по Италии, Венеции и Швейцарии5, где он был подвергнут, уже от кальвинистов, телесному наказанию за дурное поведение, — не могли углубить таланта Маро, мало восприимчивого к страданиям, и он остался беспечным любителем литературы, ловким придворным, беспричинно веселым и беспредметно насмешливым поэтом. Не изменила его и принадлежность к реформации, оставив только след в его литературной деятельности в виде стихотворного переложения Псалмов.

Острый и ясный ум чисто галльского пошиба, детская прозрачность и свежесть стиля, при отсутствии вдохновения и страсти, сделали его поэтом житейских мелочей: его баллады и рондо незначительны, но многие его п о с л а н и я, лучше сказать — письма и просьбы в стихах, даже э л е г и и превосходны по верности тона и искрящейся шутливости; „У него все от пчелы", говорит Жерюзе: „мед, жало и крылья". Еще более блестящ он в своих эпиграммах, остроумных и метких, но иногда непристойных. Лучшие места Маро похожи на маленькие острые и блестящие ножички.

Умер Маро бедняком, в Италии6, в 1544 году, около 50 лет от роду.7

Клеман Маро — связующее звено между Средними веками и Возрождением. Он все еще пишет баллады, рондо, песни, все еще производит эти, по выражению Дю-Белле, изделия, этот мелкий и ходкий товар; в этой области он не произвел ничего замечательного. Новому увлечению классической поэзией он заплатил в общем незначительную дань, переведя, например, „Метаморфозы" Овидия, в его элегиях и посланиях - скорее просто светский, чем античный дух: его цветы твердо очерчены, но им недостает не только аромата, но и красок. Дух реформации, столь страстно захвативший многих, выразился у Маро лишь переложением псалмов, правда очень популярных в свое время. В его душе была какая-то пустота, которую ничем нельзя было наполнить. Он издает „Роман Розы“ и „Большое Завещание“, он учится у Вийона, в то же время уходит в эллинизм, переводит немецкого гуманиста Эразма и песнопения Давида8, а в своих эпитафиях, в цикле „Кладбище“, предается шутовству на могилах; он — храбрый воин, но лишен рыцарского идеализма, он ловкий придворный, но не достаточно осторожен; он слишком протестант, чтобы жить спокойно во Франции, но слишком распутен, чтобы уцелеть и в Женеве, среди кальвинистов. Единственная новость, которую он принес, как поэт и человек, это - точность языка, умение сказать ровно столько, сколько нужно, легкий скептицизм, холодный блеск. Но в этом отношении, хотя школа Маро насчитывает до двадцати имен: Сэн-Желе, Ле-Мэр, Герое, Коррозе, Де-Перье и др., его язык-бритва понадобился гораздо позднее и настоящий маротизм развился собственно у Лафонтена в ХVІІ-м веке и еще ярче у Вольтера и у многих поэтов ХVІІІ-го века.9

* * *

Свой основной жанр — галантную и ироническую эпиграмму — Маро создал под влиянием Марциала. Кроме старых форм баллады и рондо, он уже начинал культивировать по образцу античных авторов идиллию и эклогу. Он переводил Вергилия, Овидия, Лукиана. Все это приближало Маро к ученой школе Ронсара. И если Плеяда начинала с опровержения и критики «маротической поэзии», то только потому, что иными стали масштабы и горизонты в освоении античной культуры.10

* * *

РУССКИЕ ПЕРЕВОДЫ
(серым цветом обозначены повторные публикации)

• А. С. Пушкин. «Старик»11

Французские поэты. Характеристики и переводы. – Т. 1 – СПб.: Жизнь для всех, 1914 (Переводы С. Пинуса):

• Другу Лиону (Послание)
• Элегия: «Кто мог подумать или ожидать»
• Эпиграммы:
  • I. «Не нужно нам скрывать...»
  • II. «Меня лишь за стихи, за мой лишь дар...»
  • III. «Пусть серой ты жакеткой... »
  • IV. «Ты бороду...» («Жофруa Брюлару» в изд. 1938 г.)
  • V. «Я не богат, признаться нужно в этом» («О самом себе и богатом невежде» в изд. 1938 г.)
  • VI. «Уж я не тот любовник страстный...» (А. С. Пушкин)

Поэты французского Возрождения — Л.: Гослитиздат, 1938:

• Брат Любен (перевод Б. Лейтина)
• Жану Сэр, искусному актеру фарсов (перевод Б.Н. Лейтина)
• Господин аббат и его слуга (перевод Б. Лейтина)
• О брате Тибо (перевод С.В. Шервинского)
• Городу Парижу (перевод С.В. Шервинского)
• Лагерь в Антиньи (перевод Т.М. Казмичовой)
• Совершениое рондо (Друзьям после своего освобождения) (перевод Ю. Верховского)
• Друзьям (перевод Ю. Верховского)
• На ту, что была его любимой (перевод С. Шервинского)
• Судья и Самблансэ (перевод В. Давиденковой)
• О самом себе и богатом невежде (перевод С. Пинуса)
• Союз мыслей (перевод М.М. Казмичова)
• Кредитору (перевод М.М. Казмичова)
• Жофруa Брюлару (перевод С. Пинуса)
• О самом себе (А. С. Пушкин)
• Ответ на предшествующую эпиграмму (перевод Ю. Верховского)
• Невежественному поэту (перевод М.М. Казмичева)
• Подражание Марциалу (перевод Ю. Верховского)
• «Не нужно нам скрывать...» (перевод С. Пинуса)
• Анне (перевод Ю. Верховского)
• О той, которая медлит (перевод Ю. Верховского)
• Об Анне, бросившей в меня снегом (перевод Ю. Верховского)
• О неудачно вышедшей замуж (перевод М.М. Казмичова)
• О смехе госпожи д'Альбрэ (перевод М.М. Казмичова)
• Морису Сэв, лионцу (перевод Ю. Верховского)
• О любви доброго старою времени (перевод М.М. Казмичова)
• Даме, когда она была в Италии (перевод Ю. Верховского)
• О плохом поэте (перевод Ю. Верховского)
• Песня («Не знаю, ненависть горька ли...») (перевод М.М. Казмичова)
• Песня («Та, что мукoй меня извела...») (перевод М.М. Казмичова)
• Песня о мае и добродетели (перевод Ю. Верховского)
• Песня («Прочь старое, довольно петь любовь...») (перевод М.В. Талова)
• Элегия («Свершил ли я, дружок, проступок некий...») (перевод М.В. Талова)
• Из эклоги «Пан Робэн» («Ещё весной, в дни младости цветущей...») (перевод М.В. Талова)

Поэты Возрождения — М.: ГИХЛ, 1955 (переводы Ю. Верховского):

• Эпиграммы
  • Об Анне, бросившей в меня снегом
  • «Во вторник вам дизэн я проиграл...»
  • О той, которая медлила
  • О себе
  • «Зачем хотите долго жить...»
  • Анне
  • Морису Сэв, лионцу
  • «Утрата младости твоей...» («Ответ на предшествующую эпиграмму» в изд. 1938 г.)
  • «Твое письмо мне сообщает...» («Подражание Марциалу» в изд. 1938 г.)
  • «Кто здесь уснул? То нужно ль вопрошать?..»
  • О плохом поэте
• Сонет
  • Даме, когда она была в Италии
• Рондо
  • «Уж пятый год клевещущий Донос...»
  • Друзьям
  • Совершенное рондо
  • Песня о мае и добродетели

Европейские поэты Возрождения — М.: Художественная литература, 1974 (переводы Ю. Корнеева):

• Послание королю с просьбой вызволить автора из тюрьмы
• Брат Любен
• Против той, кто была подругой поэта
• Совершенное рондо. Друзьям после освобождения
• Элегия о злосчастном богаче Жаке де Боне, сеньоре Самблансе
• «Да» и «нет»
• К Анне
• Про Анну
• Маргарите Наваррской
• О сочинениях Маргариты Наваррской
• Песня
• Судья и Самблансе
• Аббат н его слуга
• О самом себе (перевод А. Пушкина)

Хрестоматия «Зарубежная литература. Эпоха Возрождения» (Сост. Б. Пуришев) — М.: Просвещение, 1976:

• Брат Любен — пер. Ю. Корнеева
• Против той, кто была подругой поэта — пер. Ю. Корнеева
• Господин аббат и его слуга — пер. Б. Н. Лейтина
• Судья и Самблансэ — пер. В. С. Давиденковой
• Совершенное рондо друзьям после освобождения
• Элегия — пер. М. В. Талова
• О плохом поэте — пер. Ю. Н. Верховского
• О смехе госпожи д'Альбрэ — пер. М. М. Казмичова
• Об Анне, бросившей в меня снегом — пер. Ю. Н. Верховского
• О самом себе — пер. А. С. Пушкина

Французская классическая эпиграмма. Переводы Владимира Васильева — М.: Худ. лит. 1979:

• <На судью Парижа Майара, сажавшего за решетку и самого поэта> («Когда судья Майар, толпой зевак...») 
• <На мраморную Венеру, преподнесенную Франциску I> («Взгляните на мое прекраснейшее тело...»)
• Об одном сновидении («Приснилось мне полуночной порой...»)
• Об отвергнутом поцелуе («Амур, когда я мучился без сна...»)
• Эпитафия епископу Жану («Служитель культа по призванью...»)
• На аббата и его слугу («Толстяк аббат с упитанным слугой...») 
• «Ты хочешь убедить меня, что чисто...» (Морису Севу, горожанину Лиона)
• «Из-за вина сколь многим я рискую!..»

…острый галльский смысл. Пять веков французской фривольной поэзии. – СПб.: ЛИК, 2003 (Переводы Владимира Васильева):

• «Разведал брат Симон к девице путь...»
• «Жан был наедине с подругой милой…»
• На судью Парижа Майара
• «О женихах мы часто тужим...»
• Синьоре из Пьемонта, которая не пожелала продаться поэту за шесть экю, требуя от него десять
• Об одном сновидении
• «Из-за вина сколь многим я рискую!..»
• Морису Севу, горожанину Лиона
• На аббата и его слугу
• Надпись под статуей спящей Венеры
• Эпитафия епископу Жану
• Эпитафия Эразму Роттердамскому
• Надпись к мраморной Венере, преподнесенной Франциску I

Французская басня и эпиграмма — СПб.: Наука, 2014 (Переводы Владимира Васильева):

• <На судью Парижа Майара, сажавшего за решетку и самого поэта> («Когда судья Майар, толпой зевак...»)
• <Послание другу и влиятельному вельможе Леону Жаме, сочиненное в тюрьме, куда был заключен автор, подозреваемый в принадлежности к протестантизму> («Я не пишу, что страсть — источник бед...»)
• На старика, покрасившего бороду («Ты бороду покрасил. Но она ли...»)
• Эпитафия Эразму Роттердамскому («Путник, Эразма угасший здесь пламень...»)
• «Из-за вина сколь многим я рискую!..»
• «Ты хочешь убедить меня, что чисто...»
• На аббата и его слугу («Толстяк аббат с упитанным слугой...»)
• На приора («Приор дородный целовал внучка...»)
• «Разведал брат Симон к девице путь...»
• Синьоре из Пьемонта, запросившей десять экю вместо предложенных шести («Со мною были вы неумолимы...»)
• Эпитафия епископу Жану («Служитель культа по призванью...»)
• Из житейского опыта («О женихах мы часто тужим...»)
• Об одном сновидении («Приснилось мне полуночной порой...»)
• Об отвергнутом поцелуе («Амур, когда я мучился без сна...»)
• <На мраморную Венеру, преподнесенную Франциску I> («Взгляните на мое прекраснейшее тело...»)

Другие публикации:

• Басня «Лев и мышь» (Перевод М. Гаспарова)12
• О пяти степенях в любви (Перевод Сергея Петрова)13
• Упрямка-грудь​ (Перевод Натальи Шаховской)14
• Герцогине Феррарской (Перевод Романа Дубровкина)15
• О розе (Перевод Веры Якушкиной)

• 1. Р. Самарин. ЗАПАДНОЕВРОПЕЙСКАЯ ПОЭЗИЯ ЭПОХИ ВОЗРОЖДЕНИЯ (Европейские поэты Возрождения. Антология. Художественная литература, 1974)
• 2. Отец Клемана, Жан Маро, историограф средневековой выучки, сам был поэтом, воспитанником школы «великих риториков» (Grands rhétoriqueurs), разрабатывавшей в конце XV в. ученый стиль морально-дидактического красноречия.
• 3. Вскоре после воцарения Франциска I (1515) Клеман Маро появляется при дворе и принимает участие в ряде военных походов, в частности — в битве при Павии, окончившейся пленением французского короля испанцами.
• 4. Обвиненный как тайный соучастник кальвинистской реформы, поэт вынужден в 30-х гг. бежать из Франции в Феррару, откуда он изгоняется уже особым папским указом.
• 5. Маро бежит в Женеву, куда его уже давно звал Кальвин, надеявшийся, в соответствии с общей молвой, увидеть в беглеце своего сторонника.
• 6. в Турине
• 7. С. Пинус // Французские поэты. Характеристики и переводы. – СПб.: Жизнь для всех, 1914
• 8. В 40-х гг. Маро переводит псалмы Давида, приспособляя их иной раз к популярным мотивам народной песенки.
• 9. Там же. Очерк истории французской поэзии.
• 10. В.М. Блюменфельд. Поэзия французского Возрождения // Поэты французского Возрождения — Л.: Гослитиздат, 1938
• 11. Лицейское стихотворение Пушкина «Старик» представляет собой перевод эпиграммы Маро «О себе» (De soi-meme, из цикла Epigrammes, 1537)
• 12. Классическая басня — М.: Моск. рабочий, 1981
• 13. По изд.: Антология «Век перевода», 2006
• 14. «Желаний своевольный рой». Эротическая литература на французском языке. XV-XXI вв. М.: Иностранная литература, 2012 – № 7
• 15. Французский сонет / Le sonnet français — М.: Текст, 2017