Часть IV. О драпировании и способе изящно одевать фигуры, о платьях и природе драпировок

[529 * 529] |167| О ДРАПИРОВКАХ, ОДЕВАЮЩИХ ФИГУРЫ.

Драпировки, одевающие фигуры, должны показывать, что в них действительно живут эти фигуры. Узким охватом [они должны] показывать позу и движение такой фигуры, и [следует] избегать путаницы многих складок, особенно на рельефах, чтобы они были отчетливы.

[530 * 533] О МАНЕРЕ ИЗЛОМАННЫХ ИЛИ ЖЕСТКИХ ДРАПИРОВОК, ОДЕВАЮЩИХ ФИГУРЫ.

Драпировки, одевающие фигуры, должны обладать жесткими или изломанными складками в зависимости от качества тонкой или толстой драпировки, которую ты хочешь изобразить; ты можешь пользоваться в композиции исторических сюжетов как одним, так и другим видом складок, чтобы удовлетворить различным суждениям.

[531 * 542] КАК ИЗЯЩНО ОДЕВАТЬ ФИГУРЫ.

Ту часть своих драпировок, которая окружает фигуру, изображай так, чтобы она показывала характер жестов фигуры, те же части, которые остаются вне фигуры, ты укрась на развевающийся и растрепанный манер, как будет сказано.

[532 * 532] О ДРАПИРОВКАХ, ОДЕВАЮЩИХ ФИГУРЫ, И ИХ СКЛАДКАХ.

Драпировки, одевающие фигуры, должны обладать складками, приспособленными таким образом к окружению одеваемых ими членов тела, чтобы на освещенные части не накладывались складки с темными тенями, а на затененных частях не образовывалось бы складок слишком светлых, и чтобы очертания этих складок в некоторых частях окружали закрытые ими члены тела, а не пересекали бы их; они не должны давать теней, которые уходили бы дальше в глубь того, что уже не является поверхностью |167,2| одетого тела. И в действительности, драпировка должна быть таким образом приспособлена, чтобы она не казалась необитаемой, т. е. чтобы она не казалась грудой одежд, содранных с человека, как это делают многие, которые настолько влюбляются в различные группировки различных складок, что заполняют ими всю фигуру, забывая цель, ради которой эта драпировка сделана, именно: ради изящного одеяния и окружения того члена тела, на который она наложена, а не ради того, чтобы сплошь заполнять освещенные выпуклости членов тела вспученными или выпустившими воздух пузырями.

Я не утверждаю, что нельзя делать ни одной красивой сборки, но пусть будет сделана на той части фигуры, где члены тела между собою и телом собирают эту драпировку. И прежде всего разнообразь драпировки в исторических сюжетах. Так, например, у одних делай складки с выступающими изломами — это должно быть у плотных драпировок; пусть у какой-нибудь драпировки будут мягкие складки, и изгибы их — не острыми, а кривыми — это бывает у саржи, атласа и других редких материй, как-то: у полотна, вуали и тому подобных; сделай также драпировки с немногими и большими складками, как [это бывает] у толстых драпировок, например, у войлока, грубого сукна и других [материй типа] одеял. Эти напоминания я делаю не для мастеров, а для тех, которые не хотят учиться, ведь эти последние, конечно, не мастера, ибо тот, кто не учится, тот боится, что он будет лишен заработка, а кто чтит заработок, тот покидает, учение, заключающееся творениях природы, учительницы живописцев, ибо то, чему от них научишься, забывается, а то, чему еще не научился, больше не заучивается.

[533 * 543] О СПОСОБЕ ОДЕВАТЬ ФИГУРЫ.

Соблюдай благопристойность, с которой ты одеваешь фигуры, в зависимости от их положения |168| и возраста. И прежде всего [заботься о том], чтобы драпировки не заслоняли движения, т. е. членов тела, и чтобы члены тела не пересекались бы ни складками, ни тенями драпировок. И подражай, насколько только можешь, грекам и латинянам в способе показывания членов тела, когда ветер прижимает к ним драпировки; делай немного складок, много их делай только у старых мужчин, облаченных тогами и облеченных властью

[534 * 534] ОБ ОДЕЖДАХ.

Одежды следует делать разнообразным, в зависимости от различной природы сборок, пользуясь различным качеством одежд. Именно: если материя толстая и редкая, то она образует складки в виде макарон, и редкие; если же она средней толщины и плотна, то она образует складки плоские я с небольшими углами.

И, главное, помни, что при всяком качестве материи ты должен делать складку между двумя изломами толстой посередине и тонкой по сторонам, и наименьшая толщина этой складки должна быть в середине круглого угла складки.

[535 * 540] О РАЗВЕВАЮЩИХСЯ И НЕПОДВИЖНЫХ ДРАПИРОВКАХ.

Драпировки, которыми одеваются фигуры, бывают трех сортов, а именно: тонкие, толстые и средние; тонкие наиболее легки и подвижны при движениях; итак, когда фигура бежит, то наблюдай движения этой фигуры, как она разворачивается то вправо, то влево, и когда опирается [о землю] правая нога, то материя с этой стороны поднимается у ступни, отражая удар своей волны; в это же время нога, которая остается сзади, делает то же самое с материей, прижатой к ней сверху; передняя часть материи целиком, в различных складках, прижимается к груди, туловищу, ляжкам и голени, а вся |168,2| задняя отстает, за исключением ноги, которая осталась сзади. Средние материи делают меньше движений, а толстые — почти никаких, если только ветер, противный движению фигуры, не поможет им прийти в движение. Края драпировок или поднимаются, или опускаются, в зависимости от наклонов [фигуры]; они должны прилегать к ступням в зависимости от упора ноги, или ее сгиба, или ее поворота, или удара изнутри [об одежду], они должны приближаться или удаляться от суставов в зависимости от шага, или бега, или прыжка, или же если ветер сам их шевелит, без иного движения фигуры. И, [кроме того], складки должны быть приспособлены к качеству драпировок, прозрачных или непрозрачных.

[536 * 541] МНЕНИЯ О ДРАПИРОВКАХ И ИХ СКЛАДКАХ, КОТОРЫЕ БЫВАЮТ ТРОЯКОЙ ПРИРОДЫ.

Многочисленны те, которые любят складки сборок у одежд с углами твердыми и отчетливыми; другие — с углами неощутимыми; третьи — вовсе без углов, а вместо них делают извивы. Из этих трех сортов [складок] одни [живописцы] предпочитают толстые драпировки и с немногими складками, другие — тонкие и с большим числом складок, третьи придерживаются середины. Ты же следуй всем этим трем мнениям, помещая складки каждого сорта в своей исторической композиции, присоединяя туда и такие, которые кажутся старыми и заплатанными, а также новые, изобилующие материей, и какие-нибудь бедные, в зависимости от качества того, кого ты одеваешь. И так же делай их цвета.

[537 * 535] О ПРИРОДЕ СКЛАДОК У ДРАПИРОВОК.

Та часть складки, которая находится наиболее далеко от своих |169| сжатых краев, будет наиболее сведена к своей первоначальной природе. По природе каждый предмет жаждет удержаться в своей сущности; материя, будучи одинаковой плотности и частоты как с лицевой стороны, так и с обратной, жаждет расположиться ровно, поэтому, когда она какой-нибудь складкой или сборкой вынуждена покинуть эту ровность, она подчиняется природе этой силы в той части самой себя, где она наиболее сжата, а та часть, которая наиболее удалена от этого сжатия, возвращается к первоначальной своей природе, т. е. к растянутому и широкому состоянию.

Пример: пусть abc будет складкой вышеупомянутой материи; ас пусть будет то место, где эта материя согнута в складку и сжата. Я предположил, что та часть материала, которая наиболее удалена от своих сжатых краев, больше всего вернется к своей первоначальной природе; поэтому, так как b наиболее удалено от а [и] с, складка abc будет [в b] шире, чем во всякое другом месте.

[538 * 536] КАК СЛЕДУЕТ ПРИДАВАТЬ СКЛАДКИ ДРАПИРОВКАМ.

Одной драпировке не следует придавать путаницы многих складок, наоборот, их следует делать только там, где она поддерживается рукам остальное же пусть падает попросту туда, куда его тянет его природа. И фигура не должна быть пересечена слишком большим количеством линий или изломов складе. Драпировки следует срисовывать с натуры, именно: если ты хочешь сделать шерстяную материю, то применяй складки соответственно этому; если же эта материя будет шелковой, или тонкой, или крестьянской, или льняной, или вуалью, то разнообразь у каждой из них ее складки и не |169,2| делай одежды, как это делают многие, [срисовывая их] с моделей, покрытых бумагой или тонкой кожей, так как ты очень сильно ошибешься.

[539 * 537] О НЕМНОГИХ СКЛАДКАХ ДРАПИРОВОК.

Если фигуры одеты плащом, то они не должны так обнаруживать голое тело, чтобы плащ казался [лежащим] прямо на теле, разве только ты хочешь, чтобы плащ, как раз и был прямо на теле; ведь ты должен подумать о том, что между плащом и телом находятся другие одежды, которые мешают формам членов тела обнаруживаться на поверхности плаща, и ту форму члена тела, которую ты делаешь явной, делай настолько толстой, чтобы она под плащом показывала другие одежды. И только у нимф или у ангела ты покажешь почти что всю толщину членов тела: их [ведь] изображают одетыми в тонкие одежды, развевающиеся или прижатые дуновением ветра; у них и им подобных можно прекрасно показать форму их членов тела.

[540 * 530] О СКЛАДКАХ ДРАПИРОВОК В РАКУРСЕ.

Там, где фигура в ракурсе, покажи большее число складок, чем там, где она не в ракурсе. И если члены её тела окружены густыми и опоясывающими эти члены складками, то пусть А будет тем местом, находится глаз; mn посылает середину каждой круглой [складки] к глазу с большего расстояние |170| чем её концы; по показывает их [т.е. круглые складки], прямыми, так как находится против глаза; pq посылает их в обратном [по отношению к mn положении].

Итак, применяй это различие в складках, окружающих руки, ноги и.т.д.

[541 * 544] О СПОСОБАХ ОДЕВАТЬ СВОИ ФИГУРЫ И О РАЗЛИЧНЫХ КОСТЮМАХ.

Костюмы фигур должны быть приспособлены к возрасту и благопристойности, т.е. старей должен быть облачен в тогу, а юноша украшен таким костюмом, который едва закрывал шею выше плеч, за исключением тех [юношей], которые посвятили себя религии. И следует избегать насколько можно больше костюмов своего века, разве только встретятся такие, как вышеназванные; [вообще] ими не следует пользоваться, кроме разве у таких фигур, которые должны быть похожи на надгробные статуи в церквях, чтобы они предохранили от смеха наших преемников над глупыми выдумками людей, или же чтобы они заставляли удивляться своим благородством и красотой. И я теперь вспоминаю, что в дни моего детства я видел людей больших и малых, у которых все края одежд были повсюду изрезаны зубцами, от головы до пят и по бокам, и в то время это казалось такой прекрасной выдумкой, что изрезывали зубцами даже и эти зубцы, носили такого рода капюшоны и башмаки и изрезанные зубцами разноцветные петушиные гребни, которые выступали из главных швов одежды, а также я видел башмаки, шляпы, кошельки, оружие, которое носят для нападения, воротники у одежд, нижние края камзолов, шлейфы одежд, и действительно, у всякого, кто хотел казаться красивым, все до самого рта было изрезано |170,2| длинными и острыми зубцами.

В другое время начали разрастаться рукава, и они были так велики, что каждый сам по себе был больше всего костюма. Потом одежды начали подниматься к шее настолько, что в конце концов покрывали всю голову. Потом начали обнажать ее до такой степени, что материя не могла поддерживаться плечами, так как она на них не опиралась. Потом начали так удлинять одежды, что у людей руки все время были нагружены материей, чтобы не наступать на все ногами; потом одежды стали такими короткими, что одевали только до бедер и локтей, и были столь узки, что причиняли огромное мучение, и многие из них лопались. И ступни ног были так затянуты, что пальцы ложились друг на друга и покрывались мозолями.

[542 * 531] О ГЛАЗЕ, КОТОРЫЙ ВИДИТ СКЛАДКИ ДРАПИРОВОК, ОКРУЖАЮЩИХ ЧЕЛОВЕКА.

Тени, которые находятся между складками драпировок, окружающих человеческие тела, будут тем темнее, чем больше они своею впадиной находятся прямо против глаза, где [именно] и зарождаются эти тени. И я хочу сказать это [о том случае], когда глаз расположен между затененной и освещенной частями вышеназванной фигуры.

[543 * 538] О СКЛАДКАХ ДРАПИРОВОК.

Всегда складки драпировок, образующиеся при каждой позе фигуры, должны своими очертаниями показывать позу фигуры таким образом, чтобы не давать рассматривающему повода для двусмысленности или путаницы относительно этой позы, и чтобы ни |171| одна складка со своими тенями в глубине не пересекала ни одного члена тела, т. е. так, чтобы углубление складки не казалось глубже, чем поверхность одетого члена тела; и если ты изображаешь фигуру, одетую многими одеждами, то чтобы не казалось, будто последняя одежда заключает внутри себя только кости такой фигуры, но вместе с ними и плоть и материю, одевающую эту плоть, и притом настолько толсто, насколько это требуется умножением ее степеней.

Складки драпировок, окружающих члены тела, доли. уменьшаться в своей толщине к краям окружаемого предмета.

[544 * 539] О СКЛАДКАХ.

Длина складок, наиболее тесно прижатых к членам тела, должна морщиться с той стороны, с какой член тела уменьшается в силу своего сгибания, и вытягиваться со стороны, противоположной этому сгибанию.